Category: история

trout

Письмо Сомова семье Степановых от 1905 года

Предлагаю вашему вниманию анонсированный ранее автограф русского художника Константина Андреевича Сомова, "одного из немногих всемирных гениев" (М. А. Кузмин).





<отпр. 25 июня 1905 г., Париж;
получ. 28 (15) июня 1905 г., С.-Петербург>
Russie. St. Petersbourg.
С. Петербург.
Одесская ул. д. 12,
Дом Школы пивоварения.
Е.В.
Христине Петровне
Степановой.

Милые мои кумовья!
Шлю Вам мой самый сердечный привет из Парижа!
Надеюсь Вы все здоровы и хорошо устроились на лето.
<... Вы>беретесь ли к <на>м в Мартышкино?
<Ва>ш К. Сомов.

_____
Как видно, открытка просуществовала в чьей-то "коллекции", будучи прилепленной четырьмя каплями конторского клея в "альбом" ради красивой картинки химер Нотр-Дама. Текст частично пострадал.
_____
Константин Андреевич Сомов (1869 - 1939) - русский живописец и график, мастер портрета и пейзажа, иллюстратор, один из основателей общества "Мир искусства" и одноименного журнала.


К. Сомов. Автопортрет. 1909

Его пребывание летом в Париже и дачной местности Мартышкино близ Ораниенбаума подтверждается опубликованными письмами. 28 мая 1905 года он пишет А. П. Остроумовой-Лебедевой: "... Париж меня так завертел! <...> Здесь я все время развлекаюсь в театрах, концертах, музеях, был в Версале и в Шантильи, покупал у Пронта, но, несмотря на все это, мне пока что не весело и я не чувствую себя счастливым". (Константин Андреевич Сомов: Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С. 85-86).
11 августа того же года он пишет письмо И. Э. Грабарю уже из Ораниенбаума. (Там же).

Христина Нильсовна Степанова (урожденная Гансен) (1879 - 1942) - жена высокопоставленного химика-технолога Алексея Ивановича Степанова (1866 - 1937), в 1905 году помимо работы в Технологическом институте служившего директором Санкт-Петербургской школы пивоварения.



У Степановых было трое детей - Алексей (1903 - 1943), Всеволод (1904 - 1943) и Евгения (1906 - 1943), все они стали гуманитариями. Семья Степановых принимала деятельное участие в художественной жизни Петербурга, входила в круг Кузмина, Лосских и мн. др. Дочь Женичка подростком участвовала в любительских спектаклях, чему есть несколько свидетельств, в 1922 году ее портрет писали Сомов, Серебрякова и другие художники. (К сожалению, пока не удалось найти этих изображений). Впоследствии, в 1926 году, она стала женой племянника Сомова, сына Анны Андреевны Михайловой (урожд. Сомовой) (1873 - 1945) Дмитрия Сергеевича Михайлова (1895 - 1952).

Алексей Иванович продолжал научную деятельность и в советское время. В 1930 году он ушел на академическую пенсию, скончался в 1937 году.



Христина Нильсовна умерла в Ленинграде в июле 1942 года, Алексей в январе 1943 года, Всеволод летом 1943 года.
_____
Константин Андреевич Сомов был в близких отношениях с семьей Степановых. Так, летом 1906 года, рекомендуя своей знакомой Е. Н. Званцевой помещение для мастерской в доме с "башней", в качестве первого ориентира он указывает, что это "два шага от Степановых", и лишь во вторую очередь упоминает, что в этом доме живет Вячеслав Иванов. (Сомов. Письма. С. 96).
_____
Интересно, что имя и отчество адресата в письме указано так: "Христине Петровне", в то время как, согласно и адресным справочникам, и воспоминаниям Б. Лосского, и дневникам М. Кузмина, ее и официально, и в обиходе звали Христиной Нильсовной.
Сомов не мог ошибиться. Возможно, открытка свидетельствует о периоде попыток русификации имени-отчества датской подданной, коей была Гансина-Христина Нильсовна Гансен, но от которых семья впоследствии отказалась.
_____
О форме обращения.
Сомов обращается к супругам Степановым как к кумовьям.
Я вижу три возможных объяснения.
1. Сомов был крёстным одного из сыновей Степановых - Алексея или Всеволода.
2. Один из супругов Степановых (или они оба) был крёстным одного из племянников Сомова - уже упомянутого Дмитрия или Евгения (1897 - 1975).
3. Сестра Сомова Анна Андреевна Михайлова была крёстной одного из сыновей Степановых, и таким образом между двумя семьями возникло отношение кумовства.
Пока не удалось обнаружить подтверждения ни одной из версий.
_____
Мартышкино, дачная местность к востоку от Ораниенбаума, было излюбленным местом летнего времяпрепровождения художественной интеллигенции. Привожу имеющиеся в сети рисунки и картины Константина Андреевича Сомова, связанные с Мартышкиным.

Collapse )
© С. Л. Гаркави
Кросспост из http://trout.livejournal.com/167334.html

Просьба

Просьба к счастливым обладателям "бумажной" публикации первой части Дневника 1929 года ("Наше наследие", № 93/94): не откажите в любезности подсказать номер страницы с записью от 7 марта.
yalkala

Кузмин в 3D

Приближается очередной юбилей МК. Книжные издательства и СМИ в этом году несколько оживились. Одно глянцевое издание наконец опубликовало известную фотографию в оригинальном варианте. Голос поэта мы уже слышали, теперь видим играющих в шахматы Кузмина и Акимова в стерео.



Collapse )
Пистолетик!

5 марта 2011 г. на могиле поэта Михаила Кузмина состоялась первая панихида после 1936 года

Уже не первый год в годовщину памяти или ближайшую дату, выпадающую на выходной день, собираются почитатели творчества поэта Серебряного века, переводчика, прозаика и композитора Михаила Алексеевича Кузмина (6 октября 1872 г. - 1 марта 1936 г.) и читают на его могиле стихи. Но 5 марта 2011 г. по инициативе Митрофаниевского союза на могиле М.А. Кузмина была отслужена панихида. Это историческое событие - первая панихида со дня смерти поэта. На кладбище в этот день пришло всего 4 человека. Панихиду отслужил отец Максим из храма Св. Иова.
Collapse )
Alex_P

Печка в бане

В те времена, когда я ещё питал иллюзии по поводу своих творческих возможностей, я взялся за иллюстрирование текста обожаемого мной Михаила Кузмина «Печка в бане (Кафельные пейзажи)». Это цикл очень выразительных, хотя не слишком известных, стихотворений в прозе, тематически граничащих с «Занавешенными картинками» и прямо предшествующих творчеству обереутов.
Поводом к попытке иллюстрировать Кузмина было раздражение иллюстрациями Милашевского к «Занавешенным картинкам». Милашевский - неплохой художник, но его работа для «Занавешенных картинок» не может быть названа иначе, чем «халтура». Это совсем бездарно. И мне хотелось сделать нечто совсем другое.

Collapse )
yalkala

Кузмин и кинематограф. Некоторые дополнения.

В своём Дневнике 2 января 1915 г. Кузмин сделал краткую запись: «(Был) У Юрочки. Он поехал на Мойку, я в кинемо. (…) Отлично в “Parisian’е”». (Дневник-2, 509)

Комментаторы (Н.А. Богомолов и С.В. Шумихин) дают следующее краткое пояснение, со ссылкой на «Обозрение театров»:
«В синематографическом театре «Паризиана» шла «сенсационная драма» «В кровавом костре – распаялись позорные цепи», хроника «Английский Король Георг V и бельгийский Король-герой Альберт на поле сражения», «Город Гастингс в Англии», комическая «Из-за хозяйки курортного пансиона» и представление «Синеманатюр». (Дневник-2, 770)

Однако биографы Кузмина не указали на очевидную связь данного кинопросмотра с творчеством М.Кузмина. В том же 1915 году в «Огоньке» был опубликован рассказ Кузмина «Отличительный признак». Ключевым эпизодом рассказа является посещение кинотеатра:
«Однажды перед вечером Катя позвала мисс Вуд в кинематограф. (…) Англичанку взволновала длинная драма с сыщиками. И когда, наконец, мошенник был сброшен благородным сыщиком с корабля, куда он спустился с аэроплана, мисс, вздохнув, прошептала:
— Может быть, и его ждет такая же участь.
— Не надо, мисс, так думать! я уверена, что ваш брат не мошенник.
Англичанка пожала в темноте Катину руку и стала смотреть, как в синемонатюре шелковые лошади вертели радужными хвостами, ползали бабочки, увеличенные до размеров кареты, и темно-красные внутренности разрезанного граната почти пугали своею сочною массою. Наконец, показались английские войска дома, в Бельгии, в походе, за играми, за едою…»
(Проза-9, 13-14)

Рассказ «Отличительный признак» цитируется в статье М. Ратгауза «Кузмин – кинозритель», но связь произведения с конкретными кинолентами дореволюционного российского проката не была выявлена. (Киноведческие записки. 1992. № 13.)

Между тем, рассказ Кузмина и запись в его Дневнике должны заинтересовать киноведов. Упоминаемая программа «Синеманатюр» - одна из первых в России систем цветного кинематографа.

В 1913 году пионером отечественной цветной фотографии Н.М. Прокудиным-Горским был снят хроникальный цветной фильм «Проезд Его Императорского Величества государя императора в Петрограде по Невскому проспекту во время романовских торжеств по случаю 300-летия Дома Романовых в сопровождении казаков». На экраны лента вышла в январе 1915 года. Этот ли цветной фильм или иной видел Кузмин в кинотеатре 2 января – пока установыть не удалось. Но через несколько дней, 6 января, Кузмин вновь посетил кинотеатр. «Обозрение театров» указывает, что именно цветная лента «Проезд Его Императорского Величества государя императора в Петрограде по Невскому проспекту» была в составе киносборника, демонстрировавшегося в тот день. Впрочем, этим киносеансом Кузмин остался недоволен: «После обеда ходили в «Паризиану», но программа неважная». (Дневник-2, 510)

Рассказ М.А. Кузмина «Отличительный признак» содержит одно из немногочисленных свидетельств о коммерческом прокате цветных кинолент до 1917 года. Упоминание о «радужных хвостах» и «темно-красных внутренностях разрезанного граната» может переубедить отдельных историков кино, скептически относящихся к сведениям об успехах в разработке систем цветного кинематографа в дореволюционной России. (Подробнее о поисках первых цветных кинофильмов см.: Изволов Н.А. Несколько замечаний о Прокудине-Горском и цветном кино в России // Киноведческие записки. 1996. № 29)